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Fortunat Bergant je izšel iz očetove rezbarske delavnice, pozneje pa se je slikarsko oblikoval na akademiji v Rimu; na to je bil še posebno ponosen, saj se je na eni od slik, nastalih tik pred smrtjo, samozavestno poimenoval »kapitolinski akademik« (Kapitol je grič v Rimu). Bil je izobražen, razgledan, duhovit umetnik. Po rimskem študiju je zadnje desetletje deloval v Ljubljani, presenetljivo pa je, da ni bil član cehovskega združenja slikarjev niti ni premogel svoje hiše. Tudi tega ne vemo, da bi bil poročen. Bil je docela predan slikarstvu in gmotno odvisen od svojih pokroviteljev. Njegovi meceni so bili cerkveni in svetni gospodje, za katere je slikal cerkvene slike in portrete.

Med plemiškimi veljaki so se za Berganta posebej zavzeli Erbergi. Volbenk Daniel baron Erberg (1713–1783) je bil znan ljubitelj umetnosti. V Dolu pri Ljubljani je uredil baročni grajski park, nenehno dopolnjeval zbirko slik in vzdrževal bogato knjižnico in arhiv. Med baronom in slikarjem se je morala stkati tesna prijateljska vez, saj je Bergant v Erbergovi razkošni hiši v Ljubljani celo stanoval in tam tudi umrl.

Vsi trije portreti Erbergov so prvotno viseli v dvorcu v Dolu. Baron Erberg se je leta 1761 poročil z dobrih trideset let mlajšo Ano Marijo, rojeno grofico Neuhaus (1744–1774). Najbrž sta bila kmalu po poroki naslikana tudi njuna portreta, to pa pomeni, da Ana Marija ob njunem nastanku ni imela več kakor dvajset let. Sivi lasje tako ne izpričujejo njene starosti, ampak govorijo o takratni modni muhi. Da bi imeli moderno sivo pričesko, so si tako dame kakor gospodje pudrali lase (ali lasulje). Uporabljali so siv puder v prahu, lase pa so si pred pudranjem natrli s posebnim mazilom. Tako so bili zaradi sivih napudranih pričesk vsi videti stari.

Terezija Erberg (1684–1729), Volbenkova mati, je bila takrat, ko je Bergant slikal njen portret, že dolgo mrtva. Slikar je njen posthumni portret posnel po kaki starejši predlogi. Za vse tri portrete je izbral enak izrez in podobno postavitev. Imenitnost je znal pričarati z zgovornimi pogledi, z dragocenimi tkaninami in s prefinjeno elegantnimi kretnjami rok, v katerih držijo kak poseben predmet.

Fortunat Bergant started out in his father’s carving workshop, and later trained as a painter at the Academy in Rome, something of which he was especially proud, since he confidently dubbed himself as ‘the Capitol academic’ (Capitol is a hill in Rome) in one of his paintings produced shortly before his death. He was an educated, erudite and witty artist. After his studies in Rome, he worked in Ljubljana in the last decade of his life. Surprisingly he was not a member of the guild of painters, nor did he possess his own house. We do not even know whether he married. He was fully committed to painting and financially dependent on his sponsors. His patrons were ecclesiastical and secular gentlemen, for whom he painted religious pictures and portraits.

Among the nobility, particularly the Erberg family took Bergant under their wing. Volbenk Daniel, Baron Erberg (1713–1783) was known for his love of art. He had Baroque mansion grounds arranged at Dol pri Ljubljani, he was constantly adding to his collection of paintings, and maintained an extensive library and archive. A close friendship must have formed between the Baron and the artist, as Bergant lived in Erberg’s luxurious house in Ljubljana, where he also died.

All three portraits of the Erbergs originally hung in the mansion at Dol. In 1761 Baron Erberg married Ana Marija, née Countess Neuhaus (1744–1774), who was a good thirty years younger than himself. Their portraits were probably painted shortly after their marriage, which means that Ana Marija could not have been older than twenty when they were produced. Her grey hair does therefore not bear witness to her age, but talks of the fashionable trend of the time. In order to have fashionably grey hair, both ladies and gentlemen powdered their hair (or wigs). They used grey powder and would apply a special ointment to their hair before powdering. So they all appeared old because of their powdered grey hairstyles.

Terezija Erberg (1684–1729), Volbenk’s mother had been deceased for a long time when Bergant painted her portrait. The painter produced her posthumous portrait after an older model. He chose a similar cut and positioning for all three portraits. He knew how to conjure up exquisiteness with loquacious gazes, precious fabrics and sophisticated elegant gestures of the hands that hold a special object.

Fortunat Bergant iniziò nella bottega di intaglio del padre, per poi formarsi come pittore all'Accademia di Roma, cosa di cui era particolarmente orgoglioso, visto che si è definito 'l'accademico capitolino' in uno dei suoi dipinti realizzati poco prima della sua morte. Era un artista colto, erudito e spiritoso. Dopo gli studi a Roma, operò nell'ultimo decennio della sua vita in Lubiana. Sorprende il fatto che lui non fosse socio della associazione dei pittori, neanche possedeva una casa propria. Non sappiamo nemmeno se fosse sposato. Era pienamente devoto alla pittura e dipendente dei suoi mecenati. I suoi mecenati erano signori ecclesiastici e laici, per i quali dipinse quadri e ritratti religiosi.

Tra i nobili, in particolare la famiglia Erberg, prese Bergant sotto il loro patronato. Volbenk Daniel, barone Erberg (1713-1783) era noto per il suo amore dell'arte. Nel villaggio Dol pri Ljubljani allestì terreni di palazzi barocchi, completò costantemente la sua collezione dei dipinti e gestì una vasta biblioteca e un archivio. Tra il barone e l'artista presumibilmente nacque una stretta amicizia, poiché Bergant visse nella lussuosa casa di Erberg a Lubiana, dove pure morì.

Entrambi i ritratti degli Erbergs erano originariamente appesi nella villa del villaggio Dol. Nel 1761 il barone Erberg sposò Ana Marija, nipote contessa Neuhaus (1744-1774), che era ben trent'anni più giovane di lui. I loro ritratti sono stati probabilmente dipinti poco dopo il loro matrimonio, il che significa che Ana Marija non poteva avere più di vent'anni. I suoi capelli grigi non testimoniano quindi la sua età, ma rivelano della tendenza della moda dell'epoca. Per avere capelli grigi alla moda, sia le signore che i signori si incipriavano i capelli (o le parrucche). Usavano la polvere grigia e applicavano una pomata speciale ai capelli prima di spolverare. Così tutti apparivano vecchi per le loro acconciature grigie incipriate.