Slovensko
Naslikani konjički in človeške figure na njih prestopajo mejo materialnega sveta in vstopajo v eterični svet spominov, občutij in večnosti. Z razdalje so silhuete še vedno prepoznavne kot realne danosti, drugačne pa so barve, drugačni odtenki, telesa živali pridobijo različne vzorčke. Tudi okolje vsrkava barve in dekorativni ritem živali, tako da vsa bitja in prostor postajajo eno in zadonijo v ubranem sozvočju. Teža zemeljskih bitij in vsakdanjih bremen proti obzorju izginja, ostajajo le ključne oblike.
Mušič je rad potoval, poleti je pogosto obiskal tudi hrvaško obalo, posebno otok Korčulo. Istra in Dalmacija sta ga spominjali na domačo kraško pokrajino. V naravi je risal in slikal krajine in tudi dalmatinske osle in konje. Konjičke na slikah težko ločimo od osličkov, sam je svoje tovrstne upodobitve večinoma naslovil kar Konjički; z njimi je močno zaslovel, k temu motivu se je pogosto vračal. Slike konjičkov iz časa, ko ni mogel biti v stiku z družino, lahko razumemo kot nostalgično hrepenenje po varnem domu in prvinskem otroškem svetu. Mušič je konjičke upodabljal v različnih slikarskih in tudi grafičnih tehnikah.
Zoran Mušič je bil eden najpomembnejših evropskih slikarjev v 20. stoletju. Šolal se je na zagrebški akademiji in hkrati spoznaval dalmatinsko obalo, ki je postala njegov pogost slikarski motiv. Proti koncu druge svetovne vojne je bil zaprt v Dachauu in ta izkušnja je odločilno zaznamovala njegovo umetnost. Po vojni je živel je v Benetkah in v Parizu in se uveljavil na Zahodu, razstavljal pa je tudi v domovini in bil reden gost ljubljanskih grafičnih bienalov.
The painted horses and human figures on them go beyond the limit of the material world and enter the ethereal sphere of memories, sensations, and eternity. From a distance, the silhouettes are still recognizable as realities, but the colours are different and the bodies of the animals bear various patterns. The surroundings also absorb the nuances and the decorative rhythm of the animals, so that both creatures and space become one and resound with harmony. As the weight of earthly creatures and daily burdens disappears towards the horizon, only the key forms remain.
Mušič liked travelling. In summertime he often visited the Croatian coast, particularly the island of Korčula. Istria and Dalmatia reminded him of the native karst landscape. While in nature, he drew and painted landscapes as well as Dalmatian donkeys and horses. The little horses in his pictures are difficult to differentiate from donkeys. He himself mostly gave his images of this kind the simple title of Little Horses. They brought him great fame and he subsequently often repeated these motifs. Many images of horses date from the time when he was not allowed to contact his family and can be understood as a nostalgic yearning for a safe home and the primordial children’s world. Mušič depicted horses in a different painting media and printmaking techniques.
Zoran Mušič was one of the most outstanding European painters of the 20th century. He studied at the academy in Zagreb and in those years, he also got to know the Dalmatian coast, which became his frequent painting motif. Towards the end of the Second World War he was imprisoned in Dachau. That experience crucially marked his art. After the war, he lived alternately in Venice and Paris and won recognition in the West. He also exhibited in his native country and was a regular guest at the Ljubljana biennials of graphic art.
I cavalli dipinti e le figure umane su di essi vanno oltre il limite del mondo materiale ed entrano nella sfera eterea dei ricordi, delle sensazioni e dell'eternità. Da lontano, le silhouette sono ancora riconoscibili come realtà, ma i colori sono diversi e i corpi degli animali portano diversi motivi. L'ambiente circostante assorbe anche le sfumature e il ritmo decorativo degli animali, così che sia le creature che lo spazio diventano un tutt'uno e risuonano di armonia. Il peso delle creature terrene e dei fardelli quotidiani scompare verso l'orizzonte, rimangono solo le forme chiave.
A Zoran Mušič piaceva viaggiare. Durante l'estate ha visitato spesso la costa croata, in particolare l'isola di Korčula. L'Istria e la Dalmazia gli ricordò il paesaggio carsico autoctono. In natura disegnò e dipinse paesaggi, così come gli asini e i cavalli dalmati. Cavallini nei suoi quadri sono difficili da distinguere dagli asini. Egli stesso ha dato alle sue immagini di questo tipo il semplice titolo di Cavallini. Gli hanno portato grande fama e successivamente ha ripetuto spesso questi motivi. Le immagini di cavalli che risalgono all'epoca in cui non poteva avere contatti con la sua famiglia possono essere intese come un desiderio nostalgico di una casa sicura e di un mondo primordiale per i bambini. Il pittore Mušič ha raffigurato i cavalli con diversi mezzi pittorici e anche nelle tecniche di stampa.
Zoran Mušič è stato uno dei più importanti pittori europei del XX secolo. Studiò all'accademia di Zagabria e in quegli anni conobbe anche la costa dalmata che divenne il suo frequente motivo pittorico. Verso la fine della seconda guerra mondiale fu internato a Dachau. Questa esperienza segnò in modo decisivo la sua arte. Dopo la guerra visse alternativamente a Venezia e Parigi e ottenne riconoscimenti in Occidente. Esponeva anche nel suo paese natale ed era ospite fisso alle Biennali di grafica di Lubiana.
