Slovensko
Mlada cesarica v naravni velikosti je v bogati slavnostni obleki upodobljena v notranjščini. Pomembnost portreta poleg celopostavnega izreza naglašujejo še trije delno vidni kolosalni vibasti stebri iz črnega marmorja, ki so oviti z zlatimi lovorjevimi girlandami, in težka, teatrsko dvignjena draperija. Mogočna arhitektura spominja na zunanjščine, zato je tako ozadje simbolično zaznamovalo javno podobo absolutistične vladarice. Na mizici na plišasti blazini so razpostavljeni najpomembnejši vladarski atributi. V ospredju levo vidimo avstrijsko nadvojvodsko krono, za njo je ogrska krona sv. Štefana, med obe kroni je položeno ogrsko vladarsko žezlo. V ozadju se razkriva še obris češke krone sv. Venčeslava. Marija Terezija z desnico pridržuje ogrinjalo, ki je na notranji strani podloženo s hermelinovim krznom. Le-to je bilo zaradi redkosti in simbolike rezervirano za vladarje.
Martin van Meytens mlajši je postal ugleden evropski portretist, čeprav se je sprva uril kot miniaturist. Rodil se je na Švedskem, v holandski umetniški družini, potoval je po Angliji, v Francijo in v Italijo in se nazadnje naselil na Dunaju, kjer je pod okriljem Marije Terezije postal habsburški dvorni slikar, nato pa še direktor dunajske likovne akademije. Meytensov slog slikanja je bil posebno iskan. Uspešno je združeval predpisano veličastje (portrait d'apparat) in osebni izraz pomembnežev. Že Meytensovi sodobniki so hvalili slikarjevo prepričljivost v podajanju različnih tkanin in dodatkov. Vemo pa, da je imel Meytens v svoji delavnici veliko pomočnikov, specializiranih mojstrov, ki so v podrobnostih dokončali njegovo zastavljeno delo. Med njimi je bila tudi slikarjeva nečakinja in učenka Sophonia de Derichs.
The life-size portrait is set in an interior and shows the young empress in opulent ceremonial robe. The importance of the portrait is underlined by the full-length presentation, three partly seen colossal twisted columns and theatrically raised drapery. The columns are of black marble, with golden laurel garlands winding round them. The magnificent architecture resembles an exterior, so that such a background symbolically marked the public image of the absolutist ruler. On a plush cushion on a small table, there are the most important ruler’s insignia. To the left in the foreground the Austrian archducal crown is laid, behind it there is the Hungarian crown of St Stephen, and in between them the Hungarian sceptre lies. In the background an outline of the Bohemian crown of St Wenceslas can be discerned. With her right hand, Maria Theresa touches her cloak, which is lined with ermine fur. Because of its rarity and symbolism, the latter was reserved exclusively for rulers.
Martin van Meytens the Younger became a renowned European portraitist, although he had originally been trained as a miniaturist. He was born in Sweden to a Dutch artistic family, he travelled to England, France and Italy and finally settled in Vienna. Under Maria Theresa he became court painter to the Habsburgs, and afterwards also director of Vienna Art Academy. Meytens’ painting style was greatly desired. He successfully combined the prescribed grandeur (portrait d'apparat) and personal expression of notable people. Even Meytens’ contemporaries praised him for his convincing handling of different fabrics and accessories. However, it is well known that the painter had lots of assistants in his workshop, who were specialized masters and would finish the works he had devised to minute details. Among the assistants was also the painter’s niece and student, Sophonia de Derichs.
Il ritratto a grandezza naturale è ambientato in un interno e presenta la giovane imperatrice in sontuosa veste cerimoniale. L'importanza del ritratto è sottolineata dalla presentazione a figura intera, da tre colossali colonne attorcigliate parzialmente in vista e da un panneggio teatralmente rialzato. Le colonne sono in marmo nero, con ghirlande di alloro dorato che si avvolgono attorno ad esse. La magnifica architettura assomiglia ad un esterno, tanto che tale sfondo segnava simbolicamente l'immagine pubblica della sovrana assolutista. Su un cuscino di peluche su un tavolino, ci sono le più importanti insegne della sovrana. A sinistra in primo piano è posta la corona arciducale austriaca, dietro di essa c'è la corona ungherese di Santo Stefano, e tra di esse si trova lo scettro ungherese. Sullo sfondo si scorge il profilo della corona boema di San Venceslao. Con la mano destra, Maria Teresa tocca il mantello foderato di pelliccia di ermellino. Quest'ultimo, per la sua rarità e simbolismo, era riservato esclusivamente ai monarchi.
Martin van Meytens il giovane divenne un famoso ritrattista europeo, anche se in origine era stato formato come miniaturista. Nato in Svezia da una famiglia artistica olandese, viaggiò in Inghilterra, Francia ed Italia e infine si stabilì a Vienna. Sotto Maria Teresa divenne pittore di corte della Casa d'Asburgo e successivamente anche il direttore dell'Accademia di Belle Arti di Vienna. Lo stile pittorico di Meytens era molto desiderato. Egli riuscì a combinare con successo la prescritta grandezza ('portrait d'apparat') e l'espressione personale dei notabili. Anche i contemporanei di Meytens lo elogiavano per il suo convincente utilizzo di diversi tessuti e accessori. Tuttavia, è risaputo che il pittore aveva nella sua bottega molti assistenti che erano maestri specializzati e che avrebbero portato a termine le opere che aveva ideato nei minimi dettagli. Tra gli assistenti c'era anche la nipote e studentessa del pittore, Sophonia de Derichs.
