Slovensko
Matej Sternen je tesno sodeloval z Antonom Ažbetom vse domojstrove smrti. Z akademskim študijem in ob Ažbetovih zgledih mu je akt postalena od primarnih nalog. Ustvarjalne presežke in največji prispevek kslovenskemu modernemu slikarstvu pomenijo akti, nastali med letoma 1910 in1914. V teh aktih se neposredno izražata naturalistična čutnost in erotičnanota. Sternen s premišljenimi barvnimi kontrasti in s čutno materialnostjobarve stopnjuje fizično navzočnost telesa, njegovo težo in oblost do te mere,da lahko naslikano figuro skorajda otipamo in začutimo.
Sternen je s slikanjem akta vzdrževal svojo slikarsko rutinoin razvijal svoje teoretične poglede. Ves čas je poudarjal pomen risbe, skatero je umetnik zavezan objektu, barva pa mu vdihne življenje, kakor je samtrdil.
V filistrskem okolju popotresne Ljubljane je bilo težko najtimodele, ki bi bili pripravljeni pozirati. Sternen si je pomagal s kopiranjemstarih mojstrov, še bolj pa s komercialno dosegljivo fotografijo, tudi zamatersko fotografijo iz münchenskih ateljejev. Ker sta se Jakopič in Jama samaukvarjala s fotografiranjem, bi lahko to pričakovali tudi od Sternena. Znano ješe, da je Jakopič v paviljonu enega od Sternenovih aktov razstavil za zaveso inje bil na ogled le izbranim obiskovalcem.
Matej Sternen worked closely with Anton Ažbe until the master’s death. Through academic study and Ažbe’s example, the nude became one of his primary concerns. The nudes produced between 1910 and 1914 represent real artistic advancement and the greatest contribution to Slovene modern painting. A naturalistic sensuousness and an erotic note are openly expressed in these nudes. With well thought out colour contrasts and a sensuous materiality of colour, Sternen accentuated the physical presence of the body, its weight and curves to such an extent that one can almost touch and feel the depicted figure.
By painting nudes, Sternen kept up his artistic routine and developed his own theoretical views. Throughout, he stressed the importance of drawing, by which the artist is bound to the object, whereas colour gives it life, as he used to say himself.
In the bourgeois society of Ljubljana following the earthquake, it was difficult to find models who would be prepared to pose. Sternen resorted to copying the old masters as well as buying commercially available photographs, or obtaining amateur photographs from studios in Munich. Considering that Jakopič and Jama both worked in photography themselves, it is possible that Sternen also did the same. It is also known that Jakopič once displayed one of Sternen’s nudes behind a curtain in his pavilion and that it could only be viewed by select visitors.
Matej Sternen operò a stretto contatto con il pittore Anton Ažbe fino alla morte del maestro. Grazie agli studi accademici e all'esempio di Anton Ažbe, il nudo divenne una delle sue principali preoccupazioni. I nudi prodotti tra il 1910 e il 1914 rappresentano un vero progresso artistico e il più grande contributo alla pittura moderna slovena. Una sensualità naturalistica e una nota erotica si esprimono in questi nudi. Con contrasti cromatici ben studiati e una sensuale materialità del colore, Sternen accentuò la presenza fisica del corpo, il suo peso e le sue curve a tal punto che si può quasi toccare e sentire la figura raffigurata.
Dipingendo i nudi, lo Sternen ha mantenuto la sua routine artistica ed ha sviluppato le proprie visioni teoriche. Sternen sottolineava sempre l'importanza del disegno, con il quale l'artista è legato all'oggetto, mentre il colore gli dà vita, come diceva lui stesso.
Nella società borghese di Lubiana, dopo il grande terremoto dell'anno 1896, era difficile trovare modelli disposti a posare. Sternen ricorre alla copia dei vecchi maestri, all'acquisto di fotografie reperibili in commercio o all'acquisto di fotografie amatoriali presso gli studi di Monaco di Baviera. Considerando che i maestri come Jakopič e Jama si occupavano entrambi nella fotografia stessa, è possibile che anche Sternen abbia fatto lo stesso. È anche noto che lo Jakopič un tempo esponeva uno dei nudi di Sternen dietro una tenda nel suo padiglione e che poteva essere visto solo da visitatori selezionati.
