Stalna zbirka

1900–1918

Matej Sternen

(Verd, 1870 – Ljubljana, 1949)

Akt z dvignjenima rokama (Ženski akt z dvignjenima rokama)
(ok. 1903), olje, platno, 60 x 48 cm
sign. ni

NG S 1608, Narodna galerija, Ljubljana

Nazaj na seznam umetnin
Deli povezavo
https://www.ng-slo.si/sz-slo/NGS1608

Čas nastanka te manjše slike iz šolskega okolja določa razmerje med Sternenovo Rdečelasko in poznejšimi slikami. Sternen si je tu pomagal s fotografijo, ki jo je posnel v Ažbetovi šoli in jo razvil v različnih stopnjah osvetlitve. Model na fotografiji vdano drži zapovedano pozo s povešenim pogledom in je zato soroden Rdečelaski zaradi njene pasivne, utrujene in vase pogreznjene drže, ki je ves njen smoter. Življenje ji je vdihnil šele slikar na sliki z dinamično napetostjo njenega telesa, ki se kaže ob izproženem levem boku, napetosti rahlo zasukanega toraksa in z živim pogledom, ki ga animirata asimetrično oblikovani roki, sklenjeni na zatilju. Njena seksualnost je ozaveščena, dejavna, odgovarja na gledalčevo (umetnikovo) navzočnost in izpolnjuje pričakovanja njunega pogleda. Sternen je v svoji realistični intenci poustvaril delovno okolje, a se pri tem ni obremenjeval s fotografsko predlogo, temveč je ustvarjalno nadgradil izhodiščno formo. Oblikovanje in redakcijo prostora je prilagodil svoji osnovni ideji. Nenavadno v prostor štrleča slika je Ažbetova Zamorka, ki opozarja, da je prizorišče velika risalnica šole na Georgenstrasse 40/I.

Presežek togosti študijskih postavitev modelov ali pasivnosti Rdečelaske in izdvojene slikarske problematike govori v prid tradicionalni dataciji v pomlad leta 1903, ko Sternen poroča Jakopiču v Ljubljano, da neustavljivo dela. Tudi Ivanu Vrhovniku se je tedaj ponovno oglasil zaradi poravnave računov: »Tukaj se vedno vadim še po naravi (modelih), ker te človek nikoli zadosti ne pozna. Upam da se po časi vendar otresem študij, ter da mi bode mogoče napraviti kako večje dovršeno delo.« Videti je, da je bil Portret Gdč. K., ki je sledil Aktu z dvignjenimi rokami in ga je moral zasnovati in večidel dokončati v pomladanskem semestru, idejno še v fazi snovanja.

O OBDOBJU

Intimizem, ekspresija, Jakopič in Sternen

Jakopičevo empatično slikarstvo izhaja iz srečanj s simbolistično umetnostjo v Münchnu pred prelomom stoletja in se je prelevilo v intimistične podobe časa do prve svetovne vojne. Ena od določujočih prvin njegovega sloga je protisvetloba, tako izjemna v tradiciji zahodne umetnosti. Zaziranje v sonce skozi krošnje dreves ustvarja v prednjem planu osenčen in omejen, intimen prostor, v katerem se pojavljajo osamljene muze ali kopalke. Naravni protisvetlobi je analogna »notranja« svetloba umetne luči kot animatorka notranjega življenja v podobah ženske v meščanskem interierju pri značilnih ženskih zaposlitvah (Pri klavirju, Pri svetilki, Device). Svetloba in orkestracija samovoljnih barv sta kulminirali v Spominih, kjer je slikar s široko paleto, komplementarnimi kontrasti in empatično fakturo stopnjeval čutno odprtost podobe gledalčevemu vživljanju in čustvovanju.

Vse drugače nam je svet osamljene meščanke odstrl Matej Sternen. Rdeči parazol nam predstavi moderno opravljeno in samozavestno meščanko na sprehodu v Angleškem vrtu v Münchnu ali v ljubljanskem Tivoliju. V ambicioznih formatih je slikar po letu 1911 zasnoval vrsto aktov in deklet pri oblačenju ali drugih intimnih opravilih. Govori nam o čutnem obilju z veščino svojega čopiča, s katerim ustvarja tako prepričljive ekvivalence med materialnim in poustvarjenim svetom. Sugestivnost belega tafta in različnih odtenkov svile ustvarja čutne avre meščankam, ki jih slikarjeva kompozicijska strategija odpira nepovabljenemu, včasih pa tudi izzvanemu pogledu.

Med kiparji se pojavijo mlajši, kot so Lojze Dolinar, Ivan Napotnik in Anton Štefic. Še vedno zavezani secesijski stilizaciji (Napotnikova Egipčanka), ki je izrazitejša v Dolinarjevi mali plastiki, pa se poslužijo ekspresivnejših interpretacij kot n. pr. Štefičev Job in Dolinarjev Slepi.

Nacionalna umetnost, impresionizem

Razpravo o nacionalni umetnosti je preobrnila razstava umetniškega združenja Sava v Galerie Miethke na Dunaju 1904, ko je dunajska kritika v slikah slovenskih slikarjev prepoznala novo slikarsko pokrajino v imperiju. Kljub odločenosti, da se oddalji od nerazpoloženja domačega prizorišča, je Ivan Grohar svojo Pomlad, osrednjo sliko na razstavi, leto pozneje v Secesiji razstavil pod naslovom Iz moje domovine. Vrsta pleneristično sugestivnih slik se je tako v javnosti utrdila kot galerija ikoničnih podob domovine. Obdobje impresionistično formuliranih krajin je trajalo do Groharjevega Sejalca, 1907, ki je programska podoba, v kateri zemlja in človek s pomočjo slikarske fakture dosežeta mitično istovetnost in se v sliki pojavi kozolec kot nacionalni atribut poljskega delavca. V okviru na Dunaju ustanovljene skupine Vesna, ki ji pripadajo Maksim Gaspari, Gvidon Birolla in kipar Svetoslav Peruzzi, pa se je uveljavila popularna različica nacionalne motivike, ki se je oprla na neposredne zglede v ljudski tradiciji in ustvarjalnosti. Bližino obeh tez razodeva primerjava Birollove (Pokrajina) in Groharjeve krajine (Hribček), motiva z istega topografskega območja. Ideološka raba izraza »slovenski impresionizem« je prav paradoksalna ob spodnjeavstrijskih ali hrvaških motivih Matija Jame (Vrbe, Vas v zimi, Most čez Dobro itd.), a jih umetnikovo obsesivno ukvarjanje s svetlobo do konca življenja neopazno vgrajuje v pojmovanje nacionalnega. Če v njegovih slikah odmevajo vplivi secesije, je Jamovo slikarstvo, utemeljeno na zanesljivi slikarski rutini in samodisciplini, prežeto z razumsko distanciranostjo in povzdigovanjem vidnega.

Med kiparskimi deli Ganglov in Repičev realizem postopoma presežejo mlajši kiparji, ki sledijo secesijski stilizaciji ali pa se odzovejo vplivom Augusta Rodina. Berneker se je z njim lahko seznanil na razstavah na Dunaju in v sočasni periodiki. Fluidne modelirane oblike, horizontalna orientacija kompozicij in mehka polirana površina v marmornih portretih so samo nekatere od prvin najaktualnejših tendenc. Ivan Zajec pa je leta 1905 bival v Parizu in mojstra spoznal iz prve roke. Požar in Val življenja ponazarjata to izkušnjo.

Pozni realizem in secesija

Generacija mlajših realistov Antona Ažbeta, Ivane Kobilce in Ferda Vesela se je v Münchnu oprla na izročilo deklarativne fakture Leiblovega kroga. Motivno omejenost na portretno slikarstvo z žanrskimi razširitvami (Kofetarica) in nekaj čistimi žanrskimi slikami (Likarice) je Ivana Kobilca presegla šele s Poletjem, 1890, v katerem alegorijo prekrijejo pleneristične intence, vendar je njena ambicija po razstavitvi v Parizu postopoma otopela in je do konca ostala predvsem slikarka sijajnih portretov (npr. Parižanka s pismom, in dve desetletji kasnejša podoba Mire Pintar) in cvetličnih tihožitij. Ažbe je svoje energije posvetil pedagoškemu delu in svojo Zamorko postavil na mesto mojstrskega primerka v njegovi šoli. Ferdo Vesel se je od realistov še najbolj približal interesom mlajše generacije, vendar od svojih realističnih izhodišč ni nikoli odstopil. Praška diplomanta Ivan Vavpotič in Ivan Žabota sta to portretno umetnost nadgradila v meščanski statusni portret intelektualcev (Komponist Fran Gerbič in Dr. Niko Županič na Dunaju) ali usodnih žensk (Alma Urbanc), medtem ko je Henrika Šantel nadaljevala doseženo raven žanrskega portreta otrok. Iz Ažbetovih gravitacijskih silnic je črpal moč Matej Sternen, ki je ateljejski motiv akta s pomočjo svetlobe osvobodil označevalcev šolskega konteksta. Rihard Jakopič pa je z Glavo črnca skušal tekmovati z učiteljem in se hkrati v portretu Henrika Czernya ali s Svetnikom krčevito upiral učiteljevi avtoriteti. S simbolizmom prežete secesijske zglede razodeva protisvetloba, omejena paleta in v portretu pritajena, v liku preroka pa osamosvojena faktura. Čas med 1899, ko se je v intelektualnih krogih aktualiziralo vprašanje slovenske umetnosti, in ikonizacijo krajine po 1904 pa z monumentaliziranim žanrom zastopata Ivan Grohar (Grabljice) po navdihu Giovannija Segantinija in Peter Žmitek (Berač s cerkvico) po zgledu Ilje Repina in Peredvižnikov.

AVTORJI

Lastnik	Rojstvo - smrt
Franc Berneker	(Gradišče pri Slovenj Gradcu, 1874 − Ljubljana, 1932)
Gvidon Birolla	(Trst, 1881 − Ljubljana, 1963)
Lojze Dolinar	(Ljubljana, 1893 − Ičići, Opatija, 1970)
Alojz Gangl	(Metlika, 1859 – Praga, 1935)
Maksim Gaspari	(Selšček nad Cerknico, 1883 − Ljubljana, 1980)
Ivan Grohar	(Spodnja Sorica nad Železniki, 1867 − Ljubljana, 1911)
Anton Gvajc	(Ljubljana, 1865 – Brežice, 1935)
Rihard Jakopič	(Ljubljana, 1869–1943)
Matija Jama	(Ljubljana, 1872–1947)
Ivana Kobilca	(Ljubljana, 1861–1926)
Ivan Napotnik	(Zavodnje, Šoštanj, 1888 − Šoštanj, 1960)
Svetoslav Peruzzi	(Lipe na Barju, 1881 − Split, 1936)
Alojzij Repič	(Vrhpolje pri Vipavi, 1866 − Ljubljana, 1941)
Matej Sternen	(Verd, 1870 – Ljubljana, 1949)
Henrika Šantel	(Gorica, 1874 – Ljubljana, 1940)
Anton Štefic	(Gabrnik nad Boštanjem, 1878 − Gorica, 1915)
Ivan Vavpotič	(Kamnik, 1877 – Ljubljana, 1943)
Ferdo Vesel	(Ljubljana, 1861–1946)
Heinrich Wettach	(Dunaj, 1858 − Sv. Andraž, 1929)
Ivan Zajec	(Ljubljana, 1869−1952)
Ivan Žabota	(Podgradje, Ljutomer, 1877 − Bratislava, 1939)
Peter Žmitek	(Kropa, 1874 − Ljubljana, 1935)